Кинооператор
Портрет Урусевского работы Родченко.
«Построили мы вышку, с нее спустили трос, по тросу пустили камеру, она шла в свободном падении, на роликах… Когда камера проходила мимо нас, я хватал ее в руки, второй человек откреплял магнит, а ассистент хватался за фокус… Дальше мы бежим вместе. Бег все быстрее. Я на ходу сажусь на тележку, и она мчится с ужасающей скоростью. Потом артист опять подбегал к каким-то пальмам, оглядывался – уже на очень крупном плане, я незаметно сходил с тележки и дальше бежал с ним, снимая уже в спину. Я очень горжусь, что он нечаянно все-таки упал, а я с камерой – удержался».
#кинооператор
Портрет Урусевского работы Родченко.
«Построили мы вышку, с нее спустили трос, по тросу пустили камеру, она шла в свободном падении, на роликах… Когда камера проходила мимо нас, я хватал ее в руки, второй человек откреплял магнит, а ассистент хватался за фокус… Дальше мы бежим вместе. Бег все быстрее. Я на ходу сажусь на тележку, и она мчится с ужасающей скоростью. Потом артист опять подбегал к каким-то пальмам, оглядывался – уже на очень крупном плане, я незаметно сходил с тележки и дальше бежал с ним, снимая уже в спину. Я очень горжусь, что он нечаянно все-таки упал, а я с камерой – удержался».
#кинооператор
Кинографика
Почеркушки кинооператора Сергея Урусевского.
"Только, если оператор всем сердцем, всей трепетностью своего творческого состояния, не побоимся банального слова – вдохновения, будет создавать изображение, только тогда, когда он будет снимать не декорацию, построенную художником и наполненную актерами, а что-то третье- идею, когда само изображение как пластическое средство будет насыщено эмоционально, только тогда можно говорить, чтоесть основание для выражения на экране мыслиоператора. Поменьше «теорезировать». Побольше страстности.»
#кинографика
Почеркушки кинооператора Сергея Урусевского.
"Только, если оператор всем сердцем, всей трепетностью своего творческого состояния, не побоимся банального слова – вдохновения, будет создавать изображение, только тогда, когда он будет снимать не декорацию, построенную художником и наполненную актерами, а что-то третье- идею, когда само изображение как пластическое средство будет насыщено эмоционально, только тогда можно говорить, чтоесть основание для выражения на экране мыслиоператора. Поменьше «теорезировать». Побольше страстности.»
#кинографика
Кинообразование
Художественные работы кинооператора Сергея Урусевского.
В 1929 году окончил Ленинградский художественно-промышленный техникум. Затем продолжил обучение в Московском полиграфическом институте у В. А. Фаворского, где его педагогами также были А. Д. Гончаров, А. М. Родченко, П. Я. Павлинов, К. Н. Истомин
#кинообразование
Художественные работы кинооператора Сергея Урусевского.
В 1929 году окончил Ленинградский художественно-промышленный техникум. Затем продолжил обучение в Московском полиграфическом институте у В. А. Фаворского, где его педагогами также были А. Д. Гончаров, А. М. Родченко, П. Я. Павлинов, К. Н. Истомин
#кинообразование
После того как Пикассо посмотрел фильм «Летят журавли» он сказал: «Каждый кадр — это самостоятельное художественное произведение». «Вначале было кино немое, потом появилось звуковое, и вдруг в 1957 году выходит фильм "Летят журавли".